旅3

<第一樂章>

一頁總譜上，

百餘條直線奔放，

帶著聲音與止息。

當這條線振動作響，

它疑惑到：何處才有共鳴？

而當另一條線歡欣歌唱，

它卻忙於休止。

無奈樂曲不是巴哈的平均律，

也不是莫札特的安魂曲。

而是一首後現代的無窮動，

永無和聲的終止。

它落於Leitton之上，

如何也回歸不到Tonika

— 那條它最終所當的歸屬地。

於是旅程從未止歇，

它奮力筆直地往前劃去，

不知還有多少樂章。

<第二樂章>

五線譜上亂了套，

一條線穿越了平面，

垂直向著虛空奔跳，

又重重向下摔倒。

高空中、深淵裡，

它無盡底哀號，

(但是樂譜上卻聽不到)

因為，

它在虛空中，

看見了前方的樂曲正在轉調。

於是，

Tonika成了Dominante、

Leitton成了Subdominante，

兩者都不再擁有自我、

旋律飛逝，

它無能停止，

只能再次奔向虛空。

<第三樂章>

虛空中

它劃出更銳利筆直的線，

翻轉著與眾不同的升C大調。

樂譜。被勒令噤聲。

這首後現代無窮動中，

竟然穿插了四分33秒。

『放下琴蓋、靜止不動、

打開琴蓋、放下琴蓋』

五線譜，因寂靜受了傷，

因為它在虛空中的鬼吼鬼叫。

無窮動再次響起，

現在，輪到它獨唱四分33秒。

<第四樂章>

一頁總譜上，

百餘條直線奔放，

帶著聲音、帶著止息。

當一條線振動作響，

它疑惑到：何處另一條線隱約歌唱。

另一頁總譜上，

一條直線孤單行進，

是巴哈的平均律，

也是莫札特的安魂曲，

它飄逸著，

緊繫著"一個音的和諧"。

它行進著，

沒有Leitton、沒有Tonika，

所以也是一首後現代的無窮動。

不知道還有多少樂章。

＊ ＊ ＊

註：Tonika - 主音功能。Leitton - 導音功能。Dominante - 屬音功能。Subdominante - 下屬音功能。德國音樂理論體系中討論古典音樂理論時，不以級數稱呼，而稱呼其功能性。由於美國音樂體系則無論哪種音樂類型都可以用級數稱呼，因為規則可以打破，所以功能性的意義不大。在此為了強調和聲上的功能性，所以我選用其德文名稱。